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古建筑的色彩的運用。經過長期的實踐,我國建筑在運用色彩方面積累了豐富的經驗,例如在北方的宮殿、官衙建筑中,很善于運用鮮明色彩的對比與調和。房屋的主體部分、也即經常可以照到陽光的部分,一般用暖色,特別是用朱紅色;房檐下的陰影部分,則用藍綠相配的冷色。這樣就更強調了陽光的溫暖和陰影的陰涼,形成一種悅目的對比。朱紅色門窗部分和藍、綠色的檐下部分往往還加上金線和金點,藍、綠之間也間以少數紅點,使得建筑上的彩畫圖案顯得更加活潑,增強了裝飾效果。
門窗在中國建筑裝飾文化也蘊含著博大精深的文化意味,在古人眼里,門窗有如天人之際的一道帷幕。中國古代尤其是明清時期的花窗花板,集富貴之相,儒雅之風于一身,既具有豐富的文化內涵,又雕工精美,給人以很高的視覺享受,還有一定的收藏價值和高度的裝飾實用性。從中國建筑史的角度看,建筑藝術發展的核心就是木構件的比例、曲率、組合方式等藝術的演變。
在古代的時候,良多的農村牌坊施工都是有必然的寄意,這一傳統的文化被人們沿用至今,如果在一些村莊傍邊建筑農村牌坊施工的時候,一般也經由過程一些圖案來揭示夸姣的寄意,以便可覺得村莊帶來斗勁好的運勢,農村牌坊施工建筑的口角直接揭示了當地的文化程度凹凸。村口牌坊成長到此刻,有著悠久的歷史,在現代村口牌坊更多的是被人們用來做裝飾浸染,早在春秋時期就呈現了村口牌坊,在那個時期村口牌坊并不是隨便建造的,它都被賦予了必然的意義。
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我國傳統美學體系博大精深,對我國傳統藝術影響較大的是儒家美學、道家美學和禪宗美學。正是這三種美學思想的不斷沖擊和融匯,強調整體和諧的思想,肯定事物是多樣的統一,主張以廣闊的胸襟、海納百川的氣概,使社會達到“和諧統一”的境界。現代園林設計的理想境界也是和諧的,它主張人與自然之間的和諧、自然與建筑之間的協調、動與靜的統一。